Плисецкая имела множество наград и званий: почетный профессор МГУ и доктор Сорбонны, была Героем Социалистического Труда, обладательницей японского Ордена Восходящего Солнца, французского ордена Почетного легиона и орденов других государств. Король Испании лично вручил балерине орден Изабеллы Католической и пожаловал дворянский титул.

За полвека на сцене Плисецкая исполняла партии в лучших балетах в России и за рубежом, неизменно срывая бурные овации. Феноменальное творческое долголетие балерины вошло в легенду. В день своего 75-летия Плисецкая танцевала на сцене Большого театра.

Для многих известных творцов Плисецкая была музой. Ее грация и красота вдохновляли Марка Шагала, Ролана Пети, Мориса Бежара и Пьера Кардена, который бесплатно шил для нее костюмы к балетам.

В честь нее были названы астероид и специально выведенный сорт пионов. На сцене Плисецкая была великой, а в жизни простой. Достижения и талант Плисецкой показали всему миру, что русский балет — лучший.

Начало карьеры

Майя Плисецкая с малых лет была влюблена в театр и танцы. Это чувство ей привили дядя и тетя Мессереры, которые сами были артистами балета.

В девять лет будущая балерина поступила в Московское хореографическое училище, но проучилась там лишь один год — началась Великая Отечественная война. Вместе с матерью ее эвакуировали в Свердловск. Там она почти год прожила без балета, так как в городе было просто негде учиться хореографии.

Несмотря на это, уже тогда она твердо решила связать свою жизнь с театром.

Дебют Майи Плисецкой состоялся во время войны в Свердловске. Ее тетя — артистка балета — приехала к родным из Москвы и поставила спектакль «Лебединое озеро». Именно так в начале 1942 года знаменитая балерина впервые станцевала партию Умирающего лебедя.

ИНТЕРЕСНЫЙ ФАКТ
Роль Умирающего лебедя за всю карьеру Плисецкая исполнила около 800 раз.

Сразу после этого Плисецкая тайком вернулась в Москву и вернулась на обучение в хореографическое училище.

Балерина Большого театра

Закончив обучение, балерина попала на сцену Большого театра. Первое время Плисецкой доставались лишь мелкие роли в кордебалете.

Однако продолжалось это недолго. Исполняя партию в балете «Шопениана», балерина вызвала стоячие овации в зале. Она с легкостью освоила мазурку, а во время прыжков будто замирала в воздухе на пару мгновений. Этого оказалось достаточно, чтобы на следующие сеансы «Шопенианы» люди шли смотреть «на Плисецкую».

Всем стало ясно — появилась претендентка на титул прима-балерины, и Плисецкой стали давать больше серьезных ролей. Она первой исполнила партию феи Осени в «Золушке», ей достались партии Раймонды из одноименного балета, роль Джульетты, Маши из «Щелкунчика», Царь-девицы из «Конька-горбунка».

В 1947 году Плисецкая танцевала одну из самых значимых партий в своей карьере — партию Одетты-Одиллии в «Лебедином озере». Через три года она сыграла еще одну важную роль — партию Китри в балете «Дон Кихот».

Плисецкая — прима

Вместе со своей труппой Плисецкая много гастролировала. Она бывала в Индии, США и Европе, общалась с местными знаменитостями и политиками.

ИНТЕРЕСНЫЙ ФАКТ
В иностранных поездках балерину сопровождали агенты КГБ. Во второй половине 1950-х ее перестали брать на заграничные гастроли. Как Плисецкая потом выяснит, спецслужбы заподозрили ее в сотрудничестве с британской разведкой. Эти подозрения вскоре рассеялись.

В 50-е годы артистка сыграла роль Хозяйки Медной горы в «Каменном цветке», исполняла партии в балетах «Шурале» и «Лауренсия». А уже к началу 60-х Майя Плисецкая официально заняла место первой балерины Большого театра, освободившееся после ухода предыдущей примы Улановой.

В 1967 году Альберто Алонсо написал и поставил балет «Кармен-сюита». Роль писалась так, чтобы ее сыграла именно Плисецкая. Таким образом балерина пыталась попробовать что-то новое, отойти от классики. Впрочем, зал принял «Кармен» без особого энтузиазма — постановка была новаторской и слишком непривычной для рядового зрителя.

Хореограф и балетмейстер

В Большом театре Плисецкая была не только балериной, но и хореографом-балетмейстером. Так, в начале 1950-х она поставила свой первый балет.

На сцене родного театра она представила собственную версию «Лебединого озера». Билеты раскупили мгновенно. Как вспоминала балерина, на последующих представлениях в зале сидели официальные лица СССР, среди которых был и Никита Хрущев, который «раскраснелся» и отказывался покидать ложу.

В 70-х балерина продолжила карьеру балетмейстера, поставив спектакль «Анна Каренина» на музыку ее мужа Родиона Щедрина. Кроме того, Щедрин написал музыку для одноименного фильма. Балерина сыграла в нем роль Бетси Тверской.

Вплоть до конца 1980-х балерина занималась постановкой балетов и спектаклей для Большого театра. Так, за авторством Плисецкой числятся балеты «Чайка» и «Дама с собачкой». Она также сотрудничала с Римской оперой. В Италии балерина-хореограф поставила «Раймонду», «Айседору», «Федру».

Международное признание

Майя Плисецкая неспроста считается одной из величайших балерин в истории русского и мирового балета. Ее собственный выразительный стиль — ее пластика, ее прыжки, ее легкий шаг — поистине поражал воображение посетителей Большого театра. Ее смелые новаторские решения сделали ее не только знаменитой танцовщицей, но и талантливой постановщицей.

ИНТЕРЕСНЫЙ ФАКТ
Плисецкая провела на сцене почти 50 лет, и все это время она не теряла формы. Человек безграничного таланта и непоколебимой воли, Майя Плисецкая прославила себя, Россию и СССР по всему миру.

Список наград, титулов и регалий балерины очень широк. В свое время ее признали народной артисткой СССР, а также Героем Социалистического Труда. За сотрудничество с испанским театром король Испании вручил ей орден Изабеллы Католической — высшую государственную награду. Она также удостоилась чести быть кавалером трех орденов Ленина, орденов Франции «За заслуги в литературе и искусстве» и Почетного Легиона, орденов «За заслуги перед Отечеством» III и II степени.